梳理香港流行音乐发展眉目亚洲幼女，理解电视、电影、播送电台等媒体怎样助推港乐的发展
香港流行音乐50年：从崛起到和会
香港流行音乐(以下简称“港乐”)指由香港音乐东说念主制作和创作的，传递他们的心声，也为环球提供文娱的音乐作品。黄霑说，每一个期间，都有我方的声息。而从上世纪70年代到千禧年前后，港乐无疑是华东说念主寰宇里高出有代表性的声息。每一个在这个期间成长起来的中国东说念主，或多或少都受到过港乐的影响，也都随口能哼唱出我方心爱的港乐的调子。
和香港这座城市一样，港乐的立场杂糅多元且多变，既传统又当代，既独到又包容。它纪录了少年的热血、芳华的丧胆和追寻“梦想都”的弥远不懈，也抒发了东说念主生的踌躇和归家的渴慕，以及对世事如棋的形而上学想考；它赞许勇士东说念主物的侠义无双，也认可贩子凡夫的乐不雅邃晓；它在爱情和亲情里柔肠百转，于东说念主们最瞒哄的内心深处激起摇荡，也会因为家国情感和民族大义而意气飞扬，激发平常的共振与回响。
当一种流行音乐文化润物细无声地参与了几代东说念主的日常生存，成为广漠普通个体东说念主生故事的伴奏与注脚，它也就成为一个期间难以隐匿的芳华片断，于时光深处写下不灭的香江名句。港乐何以而独到？又为何能成为一个期间的声息，并承载了几代中国东说念主的芳华牵挂？它的昔日又将有怎样的呈现？香港牵挂故国25周年的2022年夏天，新京报独家专访了多位香港流行音乐从业者和不雅察者，解读“港乐与我”的时光密码。
20世纪70年代
“此时此处此样貌”
——20世纪70年代，港乐找到了我方的声息
香港流行文化考虑者多数认可，20世纪70年代是港乐的发蒙年代，亦然港乐运转树立立场的病笃时辰。因为在此之前，香港社会关于粤语流行歌秉承进程并不高，致使还有一些偏见和敌视，认为其难登大雅不登大雅。英文歌才是那时香港流行音乐的主角。连其后公认为创举了粤语流行歌(Cantopop)先河的许冠杰，在1974年《鬼马双星》专辑大见效利之前也都是专注于英文歌，出书过不少英文歌的唱片。
1972年4月，许冠杰在跟哥哥许冠文一皆主抓的无线(TVB)笑剧现象节目《双星报喜》里，演唱了他我方谱曲、许冠文作词的粤语歌曲《就此样貌》。歌词字据许冠文游历寰宇各地之后写下的一首英文诗改编而成，词中体现了香港东说念主的自我身份认可——看过埃菲尔铁塔、富士山、檀香山的海滩等悦目之后，如故很诅咒香港，合计那里都比不上此时此处此样貌的“渔灯在彼邦(香港)”。这首歌其后改名为《铁塔凌云》，收录在《鬼马双星》专辑，被认为是粤语流行歌的开山之作。
上世纪70年代，电视、电影、播送电台等媒体的助推对港乐的发展起到了举足轻重的作用。《鬼马双星》即是许冠文、许冠杰兄弟与嘉禾电影公司协调推出的同名笑剧电影的主题曲，该片1974年上映后登顶年度票房冠军，这首歌也唱到街知巷闻。再比如无线电视在合并年(1974)推出的电视剧《啼笑分缘》找来顾嘉辉作曲、叶绍德填词、仙杜拉演唱同名粤语主题曲，也大受接待。黄霑在其博士论文《粤语流行曲的发展与盛衰：香港流行音乐考虑》里称《啼笑分缘》为香港流行音乐的分水岭。“此曲面世之后，香港东说念主不再敌视粤语歌曲。接下来，一连串作品流露，香港音乐找到了我方的独到声息。”
在港乐寻找我方声息的经过中，许冠杰居功至伟。黄霑在论文里梳理了1949年-1997年香港流行音乐发展的眉目，其中专辟了一节来理解许冠杰这位比他小7岁的音乐东说念主。黄霑嘉赞冠杰是“传闻神话，绝非刻意，乐坛元勋，少东说念主能及”。上世纪七八十年代担任“宝丽金”主事东说念主的冯添枝描写许冠杰有一种土洋结合的嗅觉，“他创作了许多到当今还很顺耳的歌曲亚洲幼女，也带起了cantopop(粤语流行曲)的飞扬。”泰迪罗宾说过，许冠杰是粤语流行曲得手作品最多的一个歌手，“这是无可否定的”。
本报采访的多位香港流行音乐从业者，如李玟、林晓峰、杨千嬅等都认可，许冠杰在香港流行音乐史上有着独到的地位。许冠杰创作的歌曲旋律优好意思，与歌词口舌分明，如《荡子心声》《天才笨蛋梦》等歌曲都历久传唱，于今不衰；他写词的才调尤为出色，信得过作念到了凡俗易懂。他的歌词既可以把略显深重的东说念主生哲理讲得凡俗而浅白，也擅长不雅察众生百态，用魁伟意旨的俚语俗话描述贩子凡夫的心态，让东说念主一听就生出亲切的共识，如《半斤八两》《佛跳墙》等。某种进程而言，许冠杰更像一位用音乐不雅察并纪录当下的社会学家。
20世纪80-90年代
“接待光辉岁月”
——20世纪80-90年代，港乐成为期间的声息
上世纪80-90年代香港经济升起，一跃成为亚洲最发达的国际化多数市，亦然赫赫着名的“亚洲四小龙”之一。港乐也迎来了“忠良打架”的黄金期间。许冠杰、罗文、关正杰、林子祥等70年代崛起的歌手越战越勇，乐坛新星如梅艳芳、张国荣、吕方，以及90年代的“四大天王”等赓续流露。一时之间，色情直播万千星辉耀香江，港乐的影响力达到了巅峰。不仅成为内地几代东说念主的芳华牵挂，致使寰宇上任何一处华东说念主聚居的处所都可以听取得港乐的旋律。
回溯过往，香港自20世纪70年代末就运转举办的各式赞美比赛和填词比赛为港乐的这段“光辉岁月”奠定了坚实的基础。如林夕、小好意思就因为参加填词比赛获奖而迟缓培养出了信心，其后成为这一时辰港乐病笃的词作家。赞美比赛则是发掘新东说念主歌手的病笃渠说念，无线电视举办的《少壮赞美大赛》更是个中杰出人物，被誉为“歌星的摇篮”，梅艳芳、吕方、杜德伟、李克勤、许志安、清晨、郑秀文等均出自这项大赛。其他赞美比赛也为港乐运送了“新血”，如“全港十八区业余赞美比赛”的第一届冠军即是张校友。
香港大学教悔、香港文化考虑者朱耀伟在《香港流行文化的(后)芳华岁月》一书中写说念：“七十年代香港的赞美比赛参赛者以唱英语歌为主，八十年代着实全是粤语歌，时易世变，粤语歌尽领风致。”80-90年代的港乐通过改编吸纳不同地区的流行音乐文化，许多歌曲都改编自日文、韩文、英文流行歌，百川汇海羼杂而成只此一家的流行音乐。他分析指出，因为那时港乐仍是是华语流行音乐的中心，当红歌手率领潮水的形象能灵验将外文歌改编挪为己用，使得港乐的立场既多元化又自成一格。
另一方面，成绩于经济的高速发展，香港市民享有更富饶的物资生存之后，从20世纪80年代中期运转追求个东说念主立场，尝试解脱相对环球化的花费时势来彰显个东说念主品位(据吴俊雄、张志伟《阅读香港晋升文化》)。这种花费趋势催生了香港的一波“乐队潮”，其中就包括了Beyond乐队。和20世纪70年代的乐队唱西洋流行曲不同，这批乐队以创作粤语歌曲为主，题材和创作手法与那时主流歌曲有所分别，但都很擅长抒发后生东说念主的困惑与凄沧。他们中的不少东说念主其后都成为了香港流行乐坛的新力量，比如刘以达、黄家驹、黄家强、刘卓辉等。
此外，跟着香港体育馆(简称“红馆”)的崇拜启用(1983年4月27日)，自20世纪70年代就兴起的演唱会文化越发原意。第一位在红馆开演唱会的是许冠杰，林子祥与陈百强紧随其后。80-90年代，到红馆听演唱会迟缓造成了香港的一项文化盛事。许多歌迷从内地，致使海外特意飞到香港来听细心歌手的演唱会。直到当今，到红馆开演唱会依然是揣摸一个歌手得手与否的病笃标识。朱耀伟也指出，香港流行音乐由听觉发展到视觉，红馆演唱会起了要津作用。“红馆灵验推展了香港的流行音乐师业，更病笃的是为香港东说念主提供了一个建树集体回忆的形式。”
2000年之后
“滚滚两岸潮未消”
——2000年前后，港乐与内地歌坛和会
张校友、刘德华、清晨、郭富城“四大天王”在20世纪90年代掀翻的一轮港乐飞扬，跟着亚洲金融风暴(1997)的到来而迟缓退去。2000年以后，尽管陈奕迅、杨千嬅、容祖儿、TWINS等新一代歌手也有可以的说明，却弥远难以重现港乐黄金期间的光芒。而跟着如今粤港澳大湾区的商量出台，互联网期间之下的内地也流露出许多优秀的音乐节目，不少香港音乐东说念主遴荐北上发展，为我方设备更广泛的市集，也让内地的不雅众对熟习的港乐有了更潜入的了解。
事实上，内地与香港流行乐坛的相似从20世纪80年代就运转了，从未阻隔何况越来越密切。早在1985年，周润发、赵雅芝、吕良伟等主演的电视剧《上海滩》在内地播出。顾嘉辉作曲、黄霑填词、叶丽仪演唱的歌曲《上海滩》“浪奔，浪流，万里滚滚江水永赓续”在大江南北广为传唱。内地歌手崔健的《一无通盘》，王虹的《血染的风仪》也在差未几合并时辰传入香港。
1994年，“摇滚中国乐势力”演唱会在香港红馆举行，“魔岩三杰”张楚、何勇、窦唯，再加上“唐朝乐队”的张炬向香港不雅众展示了内地歌坛的年青面容。2001年，那英在红馆开唱，并邀请了刘德华和孙燕姿行为助唱嘉宾。尔后，刀郎、周笔畅、李荣浩等内地歌手也接踵登陆红馆开个唱。与此同期，香港歌手到内地开演唱会也变得很往往——谭咏麟、张国荣、张校友、刘德华、清晨、李玟、Beyond……
如今内地正直年的文艺创作家都是听着港乐长大的，因此内地流行文化也遍地可见港乐影响的陈迹，比方歌手李健在《声生不断》里就提到，港乐在他的芳华期间演出了情绪指令师的变装，“它大概舒徐你许多极度的神态，将一个懵懵懂懂的青少年带上正确的东说念主生之路。”有的文艺创作家还会把心爱的港乐和我方的作品有机地聚首起来，赋予全新的人命力。比方贾樟柯是叶蒨文的歌迷，他执导的电影《江山故东说念主》《江湖儿子》都用了叶蒨文的歌行为插曲，营造出与剧情契合又令东说念主动容的氛围。
国产自拍偷拍在线视频港乐里蕴含着中国东说念主温雅的传统价值不雅和安稳的家国情感。比方郑国江作词的《溜达东说念主生路》、卢国沾作词的《万里长城永不倒》、许冠杰的《父母恩》和陈百强的《念亲恩》。在这个层面上，港乐与内地文化弥远十指连心。但跟着期间的发展，港乐的界说也在赓续被补充、丰富和拓展，昔日一定会落脚在与内地文化的调和上。黄霑曾写说念，用粤语演唱赋予了港乐个性和性情，但也严重完结了港乐的发展。“一切迹象炫夸，只好大概再度干涉内地的普通话市集，香港流行音乐才可以再有起色。”
参考尊府：
1、黄霑《粤语流行曲的发展与盛衰：香港流行音乐考虑》
2、朱耀伟《香港流行文化的(后)芳华岁月》
3、吴俊雄、张志伟《阅读香港晋升文化》
专题计议 田偲妮
采写/记者 杨莲洁 周慧晓婉 张坤玉亚洲幼女
